miércoles, 18 de marzo de 2015

Adarve


  Adarve. Del árabe ad-darb=el camino estrecho, desfiladero. Muro o muralla de protección de una fortaleza (desde el S.XII a fines del S.XVI). Camino que corre por la parte superior de una fortificación, protegido por un parapeto, y que da paso a los puestos de vigilancia facilitando la defensa y el desplazamiento de los defensores. (a partir de fines del S.XVI). En la ciudad musulmana, callejón sin salida y con puertas que se cerraban de noche.


Adarve de la fachada Sur del castillo de Arévalo.


sábado, 16 de agosto de 2014

Alarife

  Los alarifes fueron los maestros encargados de la aplicación del mudéjar en construcciones como iglesias, sinagogas, fortalezas, palacios… La arquitectura mudéjar se desarrolló en la Península tan ampliamente debido a la calidad, menor tiempo de construcción y bajo precio que ofrecían los alarifes frente a los albañiles cristianos. Para la construcción, utilizaron principalmente el ladrillo, escayola, mampuesto, madera, yeso y barro vidriado, ya que son materiales blandos y baratos.
  El conjunto de los carpinteros, albañiles y alarifes se considera como un conjunto pues todos se dedican a la construcción. La evolución del número de los que trabajaban en estos oficios en la provincia de Ávila es muy significativa: durante el SXV eran el subsector más numeroso entre los mudéjares; sin duda su estética estaba de moda y además tenían la ventaja de que sus recursos técnicos permitían una arquitectura de bajos costes en la que la madera desempeñaba un papel de primer orden, sobre todo en las casas populares. Se observan testimonios documentales que refieren cómo desde principios del SXIV hasta los primeros años del SXVI estas casas abulenses tenían encima de la planta baja una estructura de madera llamada sobrado que solía tener una parte que sobresalía sobre la fachada (la almojaba).
Todo parece indicar que estas casas eran obra de moros. Estos saledizos "salen por gran trecho en sus calles que estaban muy tristes y sombrías y no podía entrar claridad ni sol y estaban muy sumidas e lodosas e sucias", dice una provisión de 1512 en la que la reina Juana ordena que en lo sucesivo no se construyan estos voladizos.
 Es probable que esta provisión real contribuyera al decaimiento de la carpintería morisca de menos calidad.. Todavía en las primeras décadas del SXVI sigue habiendo un número importante de cristianos nuevos dedicados a estos menesteres tanto en palacios e iglesias como en casas populares aunque todos van a ser carpinteros desapareciendo los escasos alarifes que había hasta entonces.

jueves, 28 de noviembre de 2013

Azafate


azafate.
(Del ár. hisp. *assafá?, y este del ár. clás. safa?, canastillo).En la carpintería mudéjar son los huecos que hay entre las lacerías y que complementan a los sinos con estrellas. Éstos a veces se decoran con pinturas, florones u otros motivos.



Azafates decorados con florones renacentistas en los cuadrantes del artesonado de Gimialcón.
Azafates decorados con decoración renacentista en la tribuna de Narros del Castillo. 

viernes, 4 de octubre de 2013

Almojaba

Saledizos o almojabas Cuevas del Valle.
   La palabra almojaba es poco frecuente en textos medievales y falta en casi todos los diccionarios. La incluye es Histórico de la lengua española, publicado por la Academia hace unos años, como anticuada y con significación de salidizo, invocando, como único testimonio, una disposición del Fuero Viejo de Castilla; también se encuentra en el de Soria, que prohíbe "de finestra o de almoxaba" echar "lixo (inmundicia) o agua alguna sobre otro" Derivará del vocablo árabe al-muya iza, que significa viga o madero saliente de un muro.  Almojaba sería pues, el cuerpo de madera, volado sobre la calle, del desván o sobrado de las viviendas. Es elemento desaparecido por completo del panorama urbano de Ávila pero en regiones próximas, como son las vertientes de la sierra de Gredos, hay pueblos como Guisando, Candeleda, Bohoyo y Pedro Bernardo, entre otros, donde hay abundantes casas con plantas altas de estructura de madera que permiten evocar las avilesas medievales. 







sábado, 14 de septiembre de 2013

Ajaraca


  Del árabe al-saraka = el lazo. Decoración de líneas enlazadas y florones. Lazo. Motivo frecuente en la decoración árabe y mudéjar.

Retablo con ajaracas en el intradós,
Horcajo de las Torres.
Ajaraca en laterales del Retablo de yeso
en Donjimeno.



Cerámica Ajaraca en la Capilla del Marquesito en Fuente el Sauz.

martes, 26 de febrero de 2013

Ábside

  Construcción semicircular cubierta generalmente por una bóveda de cuarto de esfera, en especial en la basílica romana, como lugar destinado a los magistrados. También se puede definir como parte del templo situada en la cabecera o fachada posterior, generalmente de planta semicircular y a veces poligonal, con cubierta de bóveda de horno, que en su origen estuvo orientada hacia el Este, como lugar destinado al presbiterio.


Interior del ábside  con bóveda de horno de Santa María la Mayor de Arévalo.

  Los ábsides o cabeceras en La Moraña responden a estos tres modelos fundamentales:

  Modelo vallisoletano:
  se emplean seriadamente los elementos decorativos, y el esquema viene definido por la superposición de tres arquerías de distintas proporciones y ritmo constante. El remate del alero del ábside se realiza mediante un friso de esquinilla y a sardinel. El tramo recto se organiza de forma similar, superponiendo a las arquerías unas retículas de ladrillo. A esta tipología responden las cabeceras de Santa María la Mayor de Arévalo y Villar de Matacabras; (éste sólo ha conservado el registro inferior, pero quedan testimonios que permiten suponer la existencia de un segundo orden de arquerías, hoy desaparecido) y Palacios Rubios y Fuente el Sauz en la segunda mitad del SXIII. Se localiza también en lo que se denomina fase manierista en Santa María y San Nicolás de Madrigal más tarde en Bernuy de Zapardiel y Narros del Puerto, que pueden relacionarse con Íscar, Aldealuenga y Villar de Gallimazo.

Villar de Matacabras.

Palacios Rubios.
Santa María la Mayor en Arévalo.

Fuente el Sauz.

   Modelo zamorano:
  definido en los edificios de Toro, está basado en una perfecta adecuación de la decoración a las estructuras aquitectónicas, de tal forma que el módulo y la combinación de los elementos pueden llegar a ser una misma cosa. El elemento característico de estas cabeceras sería el empleo de arcos de medio punto doblados muy peraltados. Ejemplo de ello son las iglesias de Donvidas, La Lugareja, Costanzana, Fuentes de Año, Blasconuño de Matacabras y Santo Domingo de Arévalo. Incluye también dentro de este modelo la cabecera de Pedro Rodríguez, que como veremos, presenta una mayor riqueza ornamental. Hacer notar también que el ábside de la Lugarela se aparta del modelo clásico al presentar unos carácteres que no se repiten en el denominado "modelo zamorano", como son el empleo de una basamento, el incremento de los valores decorativos y la adaptación de las estructuras arquitectónicas y la valoración del espacio en consonancia con las necesidades litúrgicas impuestas por la Orden religiosa, en este caso la del Císter.

Iglesia parroquial de Donvidas.
Pedro Rodríguez.
Santo Domingo de Arévalo.

La Lugareja.
Blasconuño de Matacabras.

Iglesia parroquial de Constanzana.

   Modelo sahagunino:
   está basado en la superposición de combinaciones de elementos decorativos, arcos, recuadros y esquinillas de una forma modular y que encontramos en la iglesia de Narros del Castillo. Indica que el ábside se estructura con la superposición de tres registros horizontales, que se decoran los dos primeros con la combinación arco-recuadro y el último se remata con un friso de esquinillas.

Narros del Castillo.





lunes, 7 de enero de 2013

Los moros de la Moraña en el Siglo XV

  En las tierras de pan llevar de la Moraña, al Norte de la provincia de Ávila, se asentaba un grupo de musulmanes; se trataba de un colectivo más numeroso que el de Valdecorneja y posiblemente más acomodado; el núcleo articulador estaba en Arévalo, pero también había moros en otros pueblos de la comarca, como Madrigal, Fontiveros...

La Lugareja: muestra de la impresionante masa arquitectónica mudéjar en la Moraña.

  La impresionante masa arquitectónica de estilo mudéjar existente en toda la Moraña no nos puede conducir necesariamente a presuponer la presencia del correspondiente elemento humano étnicamente mudéjar. Es bastante plausible la hipótesis, brillantemente expuesta y resumida por G.M.Borrás, de que el arte mudéjar fue una creación artística que no guarda correspondencia directa con la etnia de sus alarifes ya que éstos
Calle Tercias.
pudieron ser tanto musulmanes como cristianos o judíos. No obstante  hay indicios que permiten suponer que en la Moraña vivía uno de los grupos mudéjares más importantes de Castilla. Según las socorridas listas fiscales de 1.463, la aljama de Arévalo (y comarca) aportó 7.000 maravedíes, cantidad sólo superada por las de Toledo, Ávila, Sevilla y Guadalajara. Sin embargo dichas cantidades no pueden llamarnos a engaño por varias razones: la primera es que al ser listas de carácter fiscal no miden directamente el peso demográfico sino fundamentalmente el económico, aunque es cierto que había una gran tendencia a asimilarlos; la segunda es que las agrupaciones territoriales del listado en cuestión no son homogéneas; y la tercera es que no tenemos garantía de que existierauna aceptable equidad fiscal: más bien se impondría una especie de mecanismo funcionalista: si la cantidad asignada se pagaba sin grandes resistencias se mantenía o aumentaba, si no era así se podía revisar, de manera que no es arriesgado aventurar la hipótesis de que las cifras fiscales también reflejan de manera inversa el grado de articulación socioinstitucional de las respectivas aljamas en el supuesto de que la presión tributaria habría de ser más fácil allí donde la morería estuviera peor organizada.

Calle Larga, llamada después El Mentidero
  Personalmente me inclino a pensar que los moros de la Moraña eran más ricos que numerosos. Aunque se carece de datos referidos al S.XV sí existen para el siglo siguiente; por ejemplo en 1.558 los moriscos del distrito inquisitorial de Valladolid (que correspondía más o menos con la cuenca del Duero) asumieron conjuntamente, en el marco de un edicto de Gracia solicitado a la inquisición, el compromiso con el Santo Oficio de pagar anualmente 400.000 maravedíes a cambio "de que no les fueran confiscadas sus haciendas por delitos tocantes al dicho Santo Oficio"; hecho el reparto, a Arévalo (71 vecinos) le correspondió aportar 108.000 maravedíes, más que los 102.000 de ávila (121 vecinos) y mucho más que Valladolid (88.000 maravedíes y 148 vecinos incluyendo Tordesillas y Toro) o Medina del Campo (53.000 maravedíes y 35 vecinos). De estos datos y de otros similares existentes, se puede deducir el potencial económoco de los moriscos arevalenses: cuando en 1.610-1.611 sean expulsados se verá que son dueños de importantes propiedades territoriales, de molinos, casas, etc. mientras que la riqueza de la mayoría de los de la ciudad de Ávila se basa sobre todo en sus actividades comerciales o empresariales vinculadas al auge económico del S.XV.

Plaza de San Andrés con la Casa de los Ossorio al fondo.

  Se conoce el emplazamiento de la morería de Arévalo: estaba en el Arrabal junto al río Arevalillo, y comprendía la calle Larga, llamada después El Mentidero, y las callejuelas en torno a la calle de las Tercias, el Albaicín (significativo nombre) la plazuela de San Andrés y la encrucijada Talaverana (igualmente significativo) el cruce de las calles de Fanjul y de San Juan a San Andrés. Arévalo poseía aljama y un alfaquí.

Textos: Serafín de Tapia en "La Comunidad morisca de Ávila"

martes, 11 de diciembre de 2012

Menado

  La solución conocida como labor de menado supone otro intento por parte de los carpinteros de utilizar los mismos elementos estructurales con fines decorativos, siguiendo la definición de Gómez-Moreno, se trata de “una tablazón complementaria que cubre las calles de la armadura, recortada en formas geométricas, luego pintadas, de estrellas, exágonos alargados o alfardones y verdugos; constituye, a falta de lazo, la decoración de los techos” . Es decir, la labor de menado se produce cuando las tabicas aparecen recortadas en
diversas formas geométricas como polígonos, hexágonos, estrellas o formas mixtilíneas, curvas o almenadas de cuyo término parece derivar esta técnica. Las armaduras introducen así en sus faldones y almizate una sencilla pero efectiva decoración geométrica.
  Además la labor de menado puede contar con rosetas llamadas chellas o chillas, que se inscriben o alternan con los alfardones. En ocasiones, otras formas frecuentes que decoran las tabicas son las flores de seis u ocho pétalos, las ruedas de radios curvos, o las tracerías góticas, muy similares a las representadas en piezas de cerámica del siglo XVI.
  Por otro lado, destaca la utilización de la labor de menado como una de las soluciones decorativas de aquellas armaduras o techumbres que no incorporan decoración de lazo y cuya tradición mudéjar es de nuevo evidente. Destaca su utilización en los alfarjes y en los faldones de las armaduras de par y nudillo.


Labor de menado en la armadura ochavada en la
 iglesia parroquial de Horcajo de las Torres.
Labor de menado en la armadura de la
cabecera en Gimialcón.
Labor de menado en la armadura de la
cabecera en Gimialcón.

lunes, 26 de noviembre de 2012

Alizar

  Friso de azulejos en la parte inferior de las paredes de los aposentos. Cualquiera de estos azulejos.
El origen de la palabra Alizar puede ser del árabe hispano alishsár, y este del árabe clásico iḥṣār. Hace referencia o bien a la cinta o friso realizados en azulejos en las bajeras de las paredes de las habitaciones, o bien a cada uno de estos azulejos. Con estas piezas se realizan los bordes para escaleras, ventanas, frontales de altar.

  El desarrollo de las labores árabes de la loza dorada y la cuerda seca, en los núcleos alfareros como Paterna-Manises y Málaga-Sevilla-Granada se dedicarán a la manufactura de piezas de reflejo dorado con inscripciones nesjies, al tiempo que cubrirán espacios arquitectónicos con las cintas y alíceres moriscos. La confluencia de la loza de Talavera, así como las innovaciones de origen italiano a través del famoso azulejero Francisco Niculoso Pisano en 1504, ponen al siglo XV y XVI como el esplendor de azulejo. De este azulejero podemos ver una magnífica obra en Flores de Ávila.

Alizar con decoración de arcos polilobulados, rematando los escalones en
la Capilla del Marquesito, en  Fuente el Sauz.

Alizar del S.XVI,  con motivos vegetales realizado en cuerda seca.

miércoles, 24 de octubre de 2012

Jácena

  Viga horizontal, grande que sirve de soporte de otros elementos estructurales (vigas secundarias o viguetas). También llamada viga maestra.

Alfarje con Jácena.



Jácenas en el alfarje de San Vicente de Arévalo.

martes, 3 de julio de 2012

Esgrafiado

  El esgrafiado es uno de los motivos decorativos que tuvo más éxito en la arquitectura mudéjar. Se trata de una técnica que consiste en aplicar sobre el enfoscado de base una capa de masa grasa que se raspa con hoja de sierra, carda y cepillo, guiándose por los motivos estarcidos con anterioridad.
  Con el empleo de esta técnica quedaba recubierto y recibía una ornamentación que generalmente se basaba en la combinación de formas geométricas, basándose en círculos secantes y tangentes, octógonos y hexágonos.

Esgrafiados en la torre de la iglesia de Nuestra Señora de la Asunción,
 en Donjimeno.

Esgrafiado en el Palacio de los Sedeño, en Arévalo.

Detalle del esgrafiado en la fachada del Palacio de los Sedeño, en Arévalo.


Esgrafiado en la Iglesia de San Millán, en Segovia.

sábado, 23 de junio de 2012

Alguaza


Del árabe ar-razza.
Bisagra o gozne de una puerta o ventana bellamente decorada. Esta forja es originaria de la cerrajería artística en la edad media española.

Puerta con cuatro alguazas. Iglesia de San
Pedro. Nava de Arévalo

Alguaza puerta de la Iglesia de San Pedro, Nava de Arévalo.

Alguaza puerta del Palacio de los Sedeño. Arévalo.

Alguaza de la puerta del Palacio de Río Careaga.  Arévalo .

Alguaza de la puerta del Palacio de Río Careaga.  Arévalo .

lunes, 4 de junio de 2012

Gutierre Muñoz

  Apuntes sobre la historia de Gutierre Muñoz.

  Tanto la historiografía antigua como la moderna coinciden en situar la fundación de este pueblo en los últimos años del siglo XI. En cuanto al topónimo “Gutierre Muñoz” (apellidos de origen burgalés), es evidente que se trata del nombre de su fundador o repoblador.
  Pero a partir de aquí existen discrepancias entre los historiadores abulenses antiguos y modernos. Los antiguos, de finales del siglo XVI, como Cianca o el padre Ariz, atribuyen el nombre de Gutierre Muñoz a un hijo de un noble burgalés (Martín Muñoz), casado a su vez con una noble segoviana y emparentado
con familias de la nobleza abulense del siglo XI.
  Para el historiador abulense Ángel Barrios, prematuramente fallecido (1951-2005), estas teorías no tienen base documental y son más bien historias noveladas con las que los citados historiadores del siglo XVI y XVII “pretendían historiar el pasado abulense y llenar así los huecos documentales recurriendo a
las tradiciones orales”. Este mismo autor en la Historia de Ávila. II. 1995 escribe: “el probable fundador del pueblo arevalense de Gutierre Muñoz, con el mismo nombre y apellido, se documenta como villicus in Castella” en 1097”. Esto significa que en el documento citado del año 1097 aparece el nombre de
un tal Gutierre Muñoz cuya profesión era la de administrador o funcionario en Castilla. Es evidente que nombres tan habituales, entonces y ahora, habría miles, y que uno de ellos fue el fundador.

  También el nombre de este pueblo aparece citado con motivo de la repentina muerte del rey Alfonso VIII ocurrida el 5 de octubre de 1214. La noticia de este suceso nos la transmite nada menos que el propio arzobispo de Toledo, Don Rodrigo Jiménez de Rada, en su Crónica titulada “De rebús Hispaniae”,
con esta palabras: “et cum pervenisset ad quandam aldeam inter Arevalo et Avilam que dicitur Guterrius Munionis, cepit paulatim deficere: et circam mediam noctem, paucis de familiaribus suis sibi  assistentibus,ingresus est viam universe carnis…”
  El rey Alfonso VIII, uno de los reyes castellanos que más avances consiguió en la guerra de la reconquista, sobre todo tras la batalla de las Navas de Tolosa (1212), caminaba desde Burgos hacia Plasencia para entrevistarse con el rey Alfonso II de Portugal. La ruta elegida era el camino real: Valladolid, Medina, Arévalo, Ávila, Plasencia. El trance fatal le sorprendió durante el trayecto, frente a la aldea de Gutierre Muñoz, situada a poco más de seiscientos metros del camino. Fue llevado con toda urgencia al pueblo con todo su séquito, entre los que se encontraba el arzobispo de Toledo, que además de su confesor es el autor de la Crónica que hemos citado. También le acompañaban el obispo de Palencia y el de Plasencia. Nada pueden hacer por salvarle la vida, por lo que a media noche le llegó su hora y al día siguiente fue trasladado su cadáver para ser sepultado en el monasterio de Las Huelgas de Burgos.

  El nombre de Gutierre Muñoz vuelve a aparecer en la Historia el año 1250, encuadrado en el arcedianato de Arévalo, dentro del tercio de la Vega, posteriormente adscrito al sexmo de Orbita, contribuyendo su parroquia en el citado año con un total de 24 maravedíes, lo que supone un número aproximado
de 240 habitantes. En el censo del año 1587 aparece con un total de 475. El año 1750 cuenta con 240 habitantes; y en ese mismo documento de 1750, como dato curioso y para ver la importancia agrícola del pueblo se dice que “había 79 bueyes, 15 yeguas y caballos para la labranza, 15 yeguas, potrancos y caballos de huelga, 66 pollinos y pollinas de todas las edades”

  El año 1850, según el diccionario Madoz, contaba con 334 habitantes. Cien años más tarde (1950) está en torno a los 450. Y en la actualidad reúne 95. Esto significa que en los últimos 60 años ha perdido cerca del 80% de su población.

  El plano de este pueblo se articula en torno a dos ejes principales: el principal es un eje norte sur, que al igual que en los pueblos próximos de Orbita y Adanero alineaba el núcleo principal de sus viviendas en  orno a su calle principal y a su plaza situada en el centro. Esta calle era la antigua calzada que iba desde Madrid a Galicia y pasaba por el centro de dichos pueblos. El segundo, el eje este oeste, comunicaba el eje principal con el camino de Martín Muñoz de las Posadas y conducía hasta la iglesia y la fuente del pueblo. 
  Ninguna vivienda sobrepasaba el límite de la iglesia, que estaba además rodeada por su viejo cementerio. Este mismo esquema urbanístico se repite hasta la saciedad en los pueblos de la comarca (Espinosa, Orbita, Montuenga, etc…), con lo que resulta que sus iglesias y cementerios, que tradicionalmente formaban un único conjunto con la iglesia, suelen ser el flanco oriental de los núcleos rurales. Desde que a mediados del siglo XIX se prohíbe el enterramiento en las iglesias, sobre todo por motivos de salud, y ante el temor a las temidas pestes, las parroquias o los ayuntamientos, con la inicial resistencia de los vecinos, han ido retirando los “camposantos”, lejos de las zonas habitadas.
  El pueblo de Gutierre Muñoz ha respetado, en términos generales, la arquitectura tradicional, de la que existen buenas muestras en la actualidad. Las nuevas construcciones agrícolas y ganaderas suelen respetar el núcleo antiguo, alejándose del centro, por lo que se puede considerar como un buen modelo a imitar.

La iglesia y los despoblados.

  Al visitar la iglesia de este pueblo nos sorprende en primer lugar su esbelta  espadaña de no muy antigua construcción, que es su icono más representativo. También nos llama la atención la inexistencia de una torre, con sus cuerpos inferiores y su cuerpo alto o campanario. Tampoco encontramos en su
exterior un ábside mudéjar o una portada al Sur, como en muchos pueblos del entorno, donde los vestigios del mudéjar son muy numerosos.

  Al leer el libro de Mª.T. Cuenca González (2007), que en parte sigue al historiador F. Vázquez García(1990), vamos descubriendo los secretos que encierra la historia de este edificio, lo que fue en siglos anteriores y lo que ha llegado a ser actualmente. Quedan pruebas suficientes para comprobar  huellas de un primitivo mudéjar que nos muestra un antiguo ábside, con los ladrillos dispuestos a sardinel, situado entre la cabecera del templo y el ábside actual. Quedan restos de columnas en el muro sur que nos podrían estar hablando de la existencia de un antiguo pórtico hoy tapiado. Y se da por hecho que hubo una torre  entre el ábside y el muro norte, y  otra torre a los pies del templo que llegaría hasta el primer tercio del S.XIX.

  Pero lo más notable del conjunto arquitectónico hay que admirarlo en su interior. La nave principal está cubierta con un bello artesonado y sustentada por elegantes columnas  y arcos de estilo gótico (siglo XVI). Las bóvedas del ábside y del crucero presentan una red de nervios que dibujan un cielo de círculos y triángulos entrelazados. Y además en piedra, lo que no es tan frecuente en nuestras iglesias rurales.

  Sin duda lo mejor de esta iglesia es el retablo barroco del altar mayor. Fue contratada la construcción el año 1623 y se encargarían de ella dos ensambladores, la mitad cada uno, Diego González, vecino de Ávila, y José García, vecino de Arévalo. Hubo problemas y pleitos hasta ver acabada la obra, pero la verdad es que el resultado fue espléndido. Siguen el modelo que se llevaba entonces(1º tercio del siglo XVII), que era el estilo herreriano, llamado así por haberlo consagrado Juan de Herrera en el monasterio de El Escorial, modelo que se caracteriza por una sobria elegancia, sin los lujosos decorados que se usaron en el siglo XVIII, el llamado estilo churrigueresco. En las hornacinas de las cinco calles en que se divide el retablo, separadas por columnas estriadas, lucen con gran esplendor un conjunto de imágenes barrocas de la escuela castellana de Gregorio Hernández. Estas imágenes pertenecen al escultor segoviano Felipe de Aragón y son esculturas sólidas, de cabezas vigorosas, con pobladas barbas y recia actitud. Destacan las imágenes de la Asunción de la Virgen, el grupo del Calvario y la figura de Dios Padre coronando la calle central; y en las calles laterales, San Pedro, San Pablo y San Juan Bautista son otras de las buenas tallas que rellenan sus hornacinas.

  Un capítulo aparte merece el estudio de los despoblados. De estos queremos subrayar la importancia de tres de ellos, aunque no son los únicos. Comenzamos por el más antiguo de todos: La Tejada. El yacimiento se encuentra dentro del término municipal de Orbita y, según el inventario del patrimonio Provincial, está catalogado como un castro vetón, de la misma época que el castro de la Cogotas, o incluso pudiera ser más antiguo. En el año 2004 se abrió un expediente para declararlo como Bien de Interés Cultural. Se informó favorablemente, pero dicho expediente no siguió su curso y se enterró en el olvido.
  En segundo lugar queremos subrayar la existencia del despoblado de la Ilejas. Este se encuentra a caballo entre los términos de Orbita y Gutierre Muñoz y está catalogado por los arqueólogos como tipo “villa romana”, de la misma época y características que los yacimientos romanos de Almenara o el más reciente de San Pedro del Arroyo. Tras las obras de reconcentración parcelaria y construcción de caminos en los últimos años a causa de los nuevos regadíos, el yacimiento lo hemos perdido en un 75%. La abundancia de muestras de “terra sigillata” nos hacen imaginar la existencia de mosaicos allí enterrados  que nunca saldrán a la luz. Una calicata, realizada en el mes de diciembre del año 2009 sobre Las Ilejas, descubrió  un muro romano, sin principio ni fin, que apresuradamente fue enterrado y que por eso yo me atrevo a llamar, con el permiso de los arqueólogos provinciales: ‟el muro de la vergüenza”.
  Y por último, éste también dentro del  término de Orbita, Montejuelo de Garcilobo. Este poblado medieval, desaparecido el año 1630, todavía conserva los restos de su antigua iglesia, “El Torrejón”; pero ya está esperando a que el dueño de la finca instale allí su flamante “pivot” para acabar con el único resto arqueológico, todavía vivo sobre el terreno.
  Estos tres yacimientos configuran el espacio de un triángulo, cuyos vértices no distan más de 1.500 metros. Qué buen espacio hemos perdido para haber intentado la creación de un parque arqueológico en la comarca. Ojalá el nuevo regadío que se está extendiendo por la zona logre fijar población rural. Pero
no hay síntomas de que esto vaya a ocurrir (echemos un vistazo a nuestros censos y pirámides de población). Estamos destruyendo y enterrando el pasado, no dominamos el presente, por lo que estamos condenados a perder también el futuro.

Textos: Ángel Ramón González publicados en La Llanura, números 35 y 36.
http://lallanura.es/llanura/La-Llanura-35.pdf
http://lallanura.es/llanura/La-Llanura-36.pdf

martes, 29 de mayo de 2012

Canes

  Del latín canis. Cabeza o extremo de una viga que sobresale del muro a fin de sostener una cornisa o vuelo del tejado, o una armadura de cubierta. Modillones o repisas en que se apoyan los salientes de una cornisa, tejado o armadura.  Ménsulas, que sobresalen de un plano y sirven para sostener algún voladizo, cornisa balcón o tirante.


Tipos de canes.
Can en Nuestra Señora de la Asunción, Muriel.
























Canes con hojas de acanto en  Nuestra Señora de la Asunción,
  La Vega de Santa María.

Canes soportando tirantes en Nuestra Señora de la Asunción, Langa.

Can reaprovechado en San Juan Bautista, Donvidas.

Can en Nuestra Señora de la Asunción, Muriel. 

Canes  románicos  antropomorfos y zoomorfos  en
Espinosa de los Caballeros.

miércoles, 23 de mayo de 2012

Pinjante

 Del latín pendicare, de pendere = estar suspendido, pender.
 Elemento decorativo colgante, en especial, dícese del elemento decorativo en forma de florón que pende del centro de una bóveda, techo o cubierta por su interior.
  En las techumbres, artesonados y tribunas de estilo mudéjar, normalmente se compone de un adorno colgante en forma de piña. En la solución practicada durante el renacimiento y el barroco se emplea también, donde los arcos se presentan sostenidos por columnas alternas, el pinjante está colocado entre los arcos suspendidos sin apoyo de columna.

Fontiveros, San Cipriano. En el almizate vemos
artesones romboidales y hexagonales que van
alternándose colgando en sus centros pinjantes
en forma de florones.


Narros del Castillo, taujel con pinjantes en forma de mocárabes.


Cantiveros. Taujel con pinjantes en forma de piñas.


Arévalo, Santa María la Mayor. Taujel con pinjantes.